Regardez comment ils ont massacré l’histoire de mon garçon, “le parrain”

Dans l’histoire du cinéma, l’un des actes d’accusation les plus prémonitoires et les plus brillamment brûlants d’Hollywood, et du manque d’imagination inhérent omniprésent chez les dirigeants de studio, vient de de Robert Altman 1992 Tinseltown satire “Le joueur.« Plus précisément, la scène où Buck Henri essaie de vendre des cadres de studio superficiels Tim Robbin l’idée banale de “Le Diplômé II.” Hilarant, mordant et tranchant (l’exécutif adore ça, naturellement), le moment en dit long sur la prédisposition d’Hollywood à jouer les suites sûres et superficielles et à faire fonctionner ce train de sauce.

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Coupé à 2022, et les studios – toujours désespérément désespérés de tirer parti de leur propriété intellectuelle et de leurs bibliothèques de toutes les manières imaginables – ont inventé une autre voie de micro-niche pour ForeverContent ™ – Prestige IP, exploitant leurs coffres-forts et maintenant une franchise classique en racontant l’histoire de la façon dont ce film a été fait. Ouais, ça veut dire qu’il y a un making-of »quartier chinois» film en préparation et deux projets sur le making of Francis Ford Coppola‘s “Le parrain.”

Maintenant, “The Player” d’Altman et ce scénario méchamment délicieux nominé aux Oscars, est écrit par Michel Tolkin. Ainsi, c’est avec l’ironie sombre “soit vous mourez en héros, soit vous vivez assez longtemps pour vous voir devenir le méchant” et l’énergie profondément déprimante que Tolkin est aussi le créateur et l’écrivain derrière “.L’offre“, Paramount+La mini-série banale des plus grands succès de style Wikipédia raconte la réalisation du drame mafieux classique de Coppola sur la cupidité, le pouvoir, l’héritage, la famille et le côté obscur du rêve américain.

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Initialement conçu comme un conte de célébration potentiel sur le bon sens des manches retroussées et les producteurs “non-conformistes” derrière le film, après dix épisodes trop longs qui épuisent absolument tout enthousiasme ou bonne volonté que les cinéastes auraient pu accumuler pour cette histoire, ce que ” L’offre” ressemble vraiment à quelque chose de plus proche de l’auto-fellation, une tape d’auto-félicitation dans le dos pour ceux qui l’ont réussi (comme si en racontant courageusement l’histoire, note par putain de note, ce Cliff note la version télévisée mérite également une sorte de récompense).

Si “The Offer” a de bonnes intentions, il raconte l’histoire des coulisses du héros méconnu qui a contribué à donner vie à “The Godfather”. Non, ce n’est pas le légendaire “L’enfant reste dans l’image” producteur Robert Evans (joué par Matthieu Goode), bien qu’il fasse partie du conte, ce n’est pas l’auteur du “parrain” Mario Puzo (Patrick Gallo) et ce n’est pas le réalisateur Francis Ford Coppola (Dan Foger), c’est un producteur “parrain” sous-reconnu Albert S. Ruddy (Miles Teller).

Et tandis que Ruddy n’a certainement pas eu son dû en ce qui concerne la tradition hollywoodienne – et ou il a été profondément éclipsé par la présence plus fastueuse et célèbre d’Evans au fil des ans – ce qui s’ensuit de façon banale est une sorte de déguisement de «parrain» large et collant. cosplay sans sous-texte, rien à dire et très peu à aspirer à part raconter une histoire de plus en plus satisfaite de la façon dont “Le Parrain” a été créé.

Et oui, certaines d’entre elles peuvent être intéressantes et/ou légèrement divertissantes. Si quoi que ce soit, cela aidera à mettre le profane, “que fait vraiment un producteur ?” question de se reposer, car la réponse “L’offre” fournit avec précision est tout. Un million de problèmes, d’obstacles, de défis et de maux de tête surgissent, et Ruddy, parfois avec l’aide d’Evans, ou de sa dévouée assistante Bettye McCartt (Temple de Junon), de gré ou de force ou par le siège de son pantalon, les résout un à un. En tant que futur roi de la résolution des cauchemars logistiques, Ruddy corrige les problèmes, petits et grands, en déjouant les dirigeants de Paramount sans inspiration et aux poings serrés – Charles Bluhdorn (Brûler Gorman) et Barry Lapidus (Colin Hank)—pour se rapprocher de la foule et de l’un de leurs chefs, Joe Colombo (Jean Ribisi), donc leurs coéquipiers et la Ligue italo-américaine des droits civiques, paranoïaques à propos de “Le Parrain” nuisant à l’image des Italiens, n’arrêteront pas le film. Si vous adorez « Le Parrain », ces détails sont-ils intéressants ? Certes, une petite télé, mais captivante ? À peine, surtout lorsque la série a finalement envie de parcourir une longue liste de ses fameux problèmes.

Un récit initialement complet, mais finalement fatigant, de la production de “The Godfather”, l’histoire commence avant même que Paramount n’achète le livre le plus vendu et se rende jusqu’à Ruddy sur scène aux Oscars (à Dieu ne plaise qu’il y ait une suite , il fait même allusion à “Le Parrain Partie II”).

Ruddy est dépeint comme un col bleu qui fait son travail avec un amour pour les films, mais aussi un rebelle, un perturbateur même (!). À l’origine programmeur à la Rand Corporation, il a la chance d’arriver à Hollywood par une rencontre fortuite et son chutzpah charmant et extérieur signifie qu’il ne connaît pas vraiment les règles et ne prendra pas la peine de les suivre. Cela signifie, parfois, aller derrière le dos d’amis et d’alliés, tentant souvent le destin en attirant la colère de Bludorn, Lapidus et même de son patron Robert Evans, qui a tenté sa chance avec un producteur pour la plupart inconnu à cause de cette attitude courageuse. Pour Ruddy, cela en vaut la peine au nom de l’image, de l’art, mais c’est parfois un comportement sociopathe limite que la série semble applaudir parce que, vous savez, “Parrain”.

Son arrogance inhérente est bien canalisée par Miles Teller, connu pour son, comment devrions-nous dire, une image de soi saine et sûre de soi, mais la voix bourrue que Teller adopte pour impressionner le public, en plus. de ses nombreux costumes en velours et cols roulés Carl Sagan, est plutôt comique et très surcompensant pour diverses lacunes.

Peu d’acteurs comprennent la mission, mais Matthew Goode en tant que charmant gosse velouté qu’était Evans est délectable. Il parvient à naviguer dans le camp inhérent à ce monde de simulation de l’ère héritée et à l’utiliser à son avantage d’une manière délirante et divertissante. Burn Gorman dans le rôle de l’Autrichien notoirement avare Charlie Bluhdorn est également très bon, et Antoine Ippolito cloue le calme, l’intensité nerveuse et l’anxiété de Al Pacinomais le reste de la distribution n’a pas cette chance.

Giovanni Ribisi vieillit en tant que gangster d’une cinquantaine d’années en surpoids et chauve en donnant l’impression qu’il gargarise Drano tout le temps et de nombreuses autres imitations sont des mimiques risibles (pour être juste, Dan Fogler en tant que Coppola n’est pas aussi embarrassant qu’on pourrait le penser ).

Cela dit, si vous êtes ici pour voir des reconstitutions classiques du “Parrain” et des représentations caricaturales de Marlon BrandoPacin, James Caan, Robert Duval, et Diane Keaton, vous êtes surtout venu au mauvais endroit. Si “The Offer” fait quelque chose de bien, ce n’est pas vraiment d’essayer de recréer la magie du film original. Au lieu de cela, la série s’en tient sagement à toutes les histoires folles de la réalisation du film, et oui, certaines sont presque trop belles pour être vraies.

Adéquatement dirigé par Dexter Fletcher(la Alan Arkin-les épisodes réalisés sont les meilleurs), le principal problème de l’Offre – au-delà de sa superficialité générale et de son manque de substance – est qu’elle use son accueil. L’attrait et la proximité de “The Godfather” vous aideront initialement à suspendre votre incrédulité, à pardonner les voix involontairement drôles, à pardonner les écrits larges et les soliloques hokey sur le pouvoir du film, et à excuser les costumes criards et les performances cireuses. Mais au moment où il a atteint le point médian – et vous avez vu tout ce que la série a à donner et tout ce qui reste est une fin que vous connaissez déjà – quel que soit l’empressement ou la curiosité que vous auriez pu avoir au départ s’évapore rapidement, vous faisant ressentir tout le ressentiment tu as pardonné.

« Un élément essentiel de tout art est le risque », a dit un jour Francis Ford Coppola. “Si vous ne prenez pas de risque, comment allez-vous faire quelque chose de vraiment beau, qui n’a jamais été vu auparavant?” Ouais, cette partie. [C-]

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