Le streaming est trop gros pour son propre bien

Par le temps Je me suis finalement mis à regarder, et je suis rapidement tombé amoureux de, Chiens de réservation– la comédie noire éthérée sur FX sur quatre adolescents autochtones rebelles qui sèment le trouble dans une réserve d’une petite ville de l’Oklahoma – près d’un an s’était écoulé depuis sa première en 2021. Ma persistance n’était pas délibérée, mais cela signifiait que j’avais raté l’un des aspects les plus épanouissants de ce qui fait la télévision, en particulier un bijou d’une émission comme Chiens de réservationd’autant plus digne de rendez-vous à l’ère porcine du streaming : l’opportunité d’absorber ses caprices tout en le regardant et en discutant avec tout le monde sur les réseaux sociaux.

C’est devenu une tendance ces derniers temps. Je me trouve incapable de suivre le rythme du débordement de télévision et de films proposés sur tous les principaux streamers (j’ai binge Chiens de réservation le mois dernier sur Hulu, l’entreprise partenaire de FX), et sur les réseaux et les réseaux câblés qui ont tardé à s’adapter à leur temps en générant de la propriété intellectuelle culturelle sur diverses plateformes. (Oui, je me suis inscrit à l’essai gratuit de Paramount +, et oui, j’ai regardé la version américaine précuite de L’île de l’amour sans un seul morceau d’embarras.) Je viens juste de terminer L’âge d’or (10/10 recommande—c’est femmes au foyer avant de femmes au foyer) et n’ont pas encore commencé Station onzela deuxième saison de Successionet je ne pouvais même pas vous dire où j’en étais Ozark (en fait je viens de vérifier; saison 3, épisode 1). Au milieu de tout cela, je n’avais toujours pas le temps de regarder les films s’accumuler dans mes files d’attente sans cesse croissantes, y compris le thriller dystopique Mère/Android et les documentaires Ailey, Score élevéet Notre père.

Le contexte, comme toujours, est crucial. Tout cela s’est produit à un moment – ​​du printemps à l’été, un peu après Covid mais pas tout à fait – où le streaming était, et est toujours très, du contenu de vomissements à un rythme sans précédent. En plus de jouer au rattrapage, j’ai également ajouté à mon coffre au trésor des éphémères en streaming : je me suis abonné à Peacock en avril (Bel Air est le premier redémarrage depuis longtemps à troubler les lignes de genre avec un réel gain) tout en regardant, chronologiquement, tout ce que l’univers animé de DC avait à offrir sur HBO Max (en termes d’animation, DC a largement dépassé Marvel). Tels sont les temps. Selon une analyse réalisée par Vulture sur la programmation du printemps, “les plates-formes de streaming et les réseaux câblés ont déployé plus de 50 nouvelles séries de haut niveau” sur une période de 10 semaines. Un dirigeant l’a coloré sans ambages : « Cela fait presque du mal aux consommateurs à ce stade. C’est juste trop.

En plus de cela, les applications axées sur les créateurs, telles que YouTube et TikTok, ont lentement repensé où nous recherchons du divertissement et de l’évasion. Au cours de la première année de la pandémie, Instagram Live est devenu la télévision de rendez-vous, alors que les utilisateurs se sont réunis pour regarder la série de batailles de chansons Verzuz, ou lié aux excentricités d’influenceurs comme Boman Martinez-Reid sur TikTok. Le streaming vidéo, a rapporté Neilsen, représente désormais 25% de la consommation de télévision, soit une augmentation de 6% par rapport à l’année précédente.

Il ne s’enregistre pas comme tout mauvais. L’un des avantages immédiats de la surabondance algorithmique de contenu obstruant notre attention est le plaisir d’être initié à un genre ou à une série autrement négligés. Le gavage, je peux l’admettre, a ses avantages. Des streamers comme Netflix et Hulu qui avaient auparavant mal géré les histoires internationales aux États-Unis sont depuis revenus, avec le rare succès surprise qui semble s’emparer de la culture d’une manière détournée: une série bizarre semble insondable jusqu’à ce que, tout d’un coup, il y ait fan fiction être écrit à ce sujet sur les babillards électroniques.

À la quatrième semaine de sa sortie, en octobre de l’année dernière, Jeu de calmar—le sud-coréen Survivant-style dramatique sur l’hostilité de classe – était devenu l’émission la plus regardée sur Netflix dans tous les groupes linguistiques et le sujet des médias sociaux. (Selon la société, le nombre total d’heures visionnées à la fin du premier mois s’élevait à 1,65 milliard.) Avec des résultats fluctuants, d’autres séries étrangères ont trouvé un public aux États-Unis, notamment le récent feuilleton sud-africain de Netflix, Beauté sauvage.

Pourtant, je ne peux m’empêcher de penser que l’instinct de plus, plus grand, maintenant n’a fait qu’exacerber nos pires pulsions. Le choix est soit de rester branché et à jour sur tout, soit d’être ridiculisé dans le chat de groupe pour n’avoir attrapé aucune des références de Keke Palmer de la dernière saison de Légendaire. De plus, pour le consommateur moyen, les sociétés de streaming ont manœuvré avec ce qui semble n’être qu’une croissance rapide et un excès aveugle à l’esprit. Bien sûr, nous récoltons les fruits de cette éthique presque impossible, mais est-ce ce que nous voulons ou même ce dont nous avons besoin ?

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