Hollywood est devenu trop sûr et les films en souffrent

Iman Vellani, la star de Mme Marvela 19 ans. Les calculs rapides disent qu’elle aurait commencé l’école primaire quand Homme de fer est sorti en 2008, mettant en mouvement ce qui allait devenir la plus puissante machine de divertissement lucrative sur Terre. Nous voyons maintenant la première génération de stars du MCU qui ont été élevées sur le MCU.

Cette pièce n’est pas une de ces paniques “les films Marvel sont mauvais”. Ils sont, dans l’ensemble, bien. J’en ai vu la grande majorité et j’ai passé un bon moment. Mais il est important de reconnaître qu’en l’espace d’une décennie et demie, Marvel a réinitialisé la barre du succès pour tous les autres. Lorsque Thor: Amour et tonnerre ouvre dans quelques semaines, ce sera le 29e film de l’univers cinématographique Marvel. Entre-temps, Mme Marvel est la septième série télévisée des dernières émissions de Marvel qui existent aux côtés des films – et la première d’entre elles est venue il y a seulement 18 mois.

À ce stade, la machine Marvel se maintient. Mauvaises critiques pour Éternels ? On s’en fout? Réponse mitigée aux dernières Docteur étrange? Peu importe. Le couronnement de la trajectoire Marvel n’est pas un Vengeurs un film ou un Thor suite – c’est l’enfouissement de la marque Marvel au plus profond de la culture, d’une manière si réussie que n’importe quel personnage peut s’y attacher et être assuré de réussir. Putain c’est qui Chevalier de la Lune ? Peu importe : c’est un succès.

La conséquence générale de cela est que tous les autres studios regardent et copient. Il est devenu une sagesse acceptée que pour qu’un film réussisse, ses personnages doivent être reconnaissables d’une manière ou d’une autre. Une façon d’y parvenir est de maintenir la machine de séquelle en marche. Mais il y a aussi une voie parallèle de recadrage des personnages principaux – 2021 Cruelle, 2019 Joker2014 maléfique. Ces travaux ne réinventent pas la roue de Méchant, qui raconte l’histoire de la méchante sorcière de l’Ouest, mais ils l’accélèrent certainement. Choisissez un méchant connu, donnez-lui un traumatisme d’enfance et nous partons pour les courses.

Sur le front de la télévision, comme l’écrit Molly Fischer pour le New Yorker, la propriété intellectuelle règne également en maître. Nous sommes au milieu d’une vague d’émissions de télévision adaptées directement des gros titres. Joe contre Carole rechape le scénario de Joe Exotic et Carole Baskin, tandis que La fille de Plainville raconte la mort de Conrad Roy et l’intrigue autour de Michelle Carter, la petite amie de Roy qui l’a encouragé à se suicider par SMS. Ce sont juste des trucs que vous connaissez déjà, transformés en séries avec des acteurs que vous aimez.

Plainville a fait ses débuts moins de quatre ans après la condamnation de Carter. Ce n’est pas une “vieille histoire” qui a besoin d’être examinée. Mais la familiarité, comme l’écrit Fischer, “est le point”. Appelez cela la « vous vous trompez » de la culture pop. Le podcast populaire s’est fait un nom en refondant des histoires familières afin de combler les lacunes culturelles. Ces nouvelles émissions IP prétendent faire la même chose – l’attrait est que vous connaissez l’histoire. La promesse est que le spectacle révélera quelque chose de nouveau, comme celui de Hulu Pam et Tommyqui a été positionné comme un commentaire sur la façon dont nous avons traité le cirque autour de la sex tape de Pamela Anderson et Tommy Lee.

Mais contrairement à Vous vous trompez surqui offre de véritables fenêtres permettant de comprendre pourquoi nous pourrions mal comprendre un événement historique ou un moment culturel, ces produits du boom de la propriété intellectuelle n’offrent rien de tel. Pam et Tommy est incroyablement amusant à regarder, mais il n’a aucun point de vue, rien à dire sur ses sujets. L’émission est heureuse de rendre dramatiquement un titre que vous avez entendu quelque part, pariant que cela suffira à maintenir votre intention. C’est le billet d’or.

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